波多野结衣的片

Sheila大鬧壽宴時一語道破了影片中大家庭的真相：“這一家都是癡的”。影片的內容同價值都堪稱十分陳腐：大哥“有事鍾無艷，無事夏迎春”，大嫂負氣出走進而被全家人以無人打理家務為由道德綁架，最終回歸家庭；小弟同何里玉的故事為“放蕩男/癡情女”之套路，後者多次痛下出走決心而對前者始終無法離棄，終究被花花公子的求愛套路所感動而慘結連理；二哥和無雙則為新潮的“娘炮/男人婆”歡喜冤家搭配，但其收場竟為兩者皆回歸了各自的生理性別角色；父母二老沉溺於新興的電視媒介，心安理得地接受大兒媳的照料，醫生話小弟“機能失調”、此後需人全權照顧，全家人的目光齊刷刷望向港姐新媳婦。這樣一部無厘頭喜劇被當作藝術品加以4K修復，並在影展中播放，以上每一段故事甚至多數對白，放到今時今日的接受環境，都可以說極具冒犯性，波多野结衣的片甚至令人瞠目結舌。

《鲤鱼乡顶弄趴跪 》开场在一片黑暗之下有条不紊地寿宴暗示了全片的幽灵气质，在不断失控之下运行着的，所有人都感受到了这种无可言说的失控。然而这仅仅是其一方面，顺随黑色调的警察和打杂餐厅的混混，虚构潜在发生的杀人案件的侦探小说，以及当地地藏王的传说，无数的路标指向了一个隐秘的黑色内核；开场之前，这座中国南方城市在逐渐被拆除，沦为杭州的附属之物的命运下体验着影片原初的地景创伤，在《超级污的视频 》中，一切的“现实”或“中国式”叙事都源自褶皱性空间的某种应激反应的分配，其首先创造出了老年痴呆症（在影片中，作为一种时间错置的症候）的母亲，并将其作为堕落的原人逐出伊甸园，也即推入叙境之中，由其将创伤进一步分发至影片的世界各地。这意味着所谓“杭州新浪潮”通常围绕某种克苏鲁般的地理之创伤建构，而《年轻的保姆免费观看完整版高清 》则是拟人化的创伤自身。

两个不同时代的人，在某一刻做了同样的事，波多野结衣的片就会有共鸣。三代跳跃式共鸣，对政治，对童年，对家庭关系。

没看出来好在哪，全片最喜欢的镜头是快到结尾处邓超把林允leng进大海。

创意不错，那个年代就有这么大的脑洞还是很天才很超前的。有科幻的成分，也有人性的思考和讽刺，那些年流行反思文学，波多野结衣的片还是值得提倡的

上一次看这么赞的动画短片集还是黑客帝国，好久没看到过这么令人心动的作品了

bell hooks,"ethnographic gaze","an outsider looking in","does not oppose the way hegemonic whiteness 'represents' blackness but rather assumes an imperial overseeing position that is in no way progressive or counterhegemonic." Judith Butler,"camera itself is empowered as phallic instrument","the vehicle through which the transubstantiation occurs","an instrument and effect of lesbian desire","to enter into a logic of fetishization which installs the ambivalence of that 'performance" as related to our own." 但说实话自己观影时没觉得这部的gaze有多problematic/patronizing，波多野结衣的片可能因为我本身就是一个凝视这个群体的外人。

什么“别试图理解，去感受”，根本不是那种电影，我只能感受到女主和帕丁森的美貌。

何等童趣的想象力！好想要只波多野结衣的片啊～（原地打滚）

哭死我了，百合才是王道啊。我差点以为青蛇要在这里遇到哪吒。两首片尾曲都好好听啊。